神树林的仪式像一道分水岭，悄然改变了项目推进的生态。高槿之手中那份来自卡朋长老的、包裹着神树泥土与母亲河沙粒的树叶包，成了无形的信物，其分量远超任何盖有公章的合同。它象征着一种基于尊重和理解的、脆弱的却又无比珍贵的初步接纳。
消息像雨林中的藤蔓，悄无声息地蔓延开来。第二天，当高槿之、许兮若和李瀚明再次走入村落时，感受到的氛围已截然不同。先前那些或警惕、或漠然、或直接充满敌意的目光，虽然并未完全消失，但明显柔和了许多。偶尔有年长的村民会对他们点头示意，甚至有一位昨天见过高槿之画画的妇女，从自家高脚屋的廊檐下拿起一个编织精巧的小篮筐，默默递到许兮若手中，里面装着几枚色泽诱人的热带水果。没有言语，只有行动，这种质朴的表达方式，比任何欢迎词都更令人动容。
诺罗依旧没有太多笑容，但他不再回避接触。当高槿之提出想更系统地了解当地纺织图案的寓意，以及不同家族纹样的区别时，他沉默片刻，竟真的找来了一位对部落历史和图腾谱系极为熟悉的老人——图玛卡萨爷爷。图玛卡萨爷爷年事已高，眼神却清亮如溪水，他坐在一棵巨大的芒果树下，用缓慢而富有韵律的语调，通过诺罗不算流畅但足够达意的翻译，开始了讲述。
“年轻人，你画的祭台，有‘灵’，”图玛卡萨爷爷浑浊却锐利的眼睛看向高槿之，“不是因为画得像，是因为你画出了风走过的痕迹，画出了祖先低语时，树叶颤抖的样子。”
高槿之心头一震。这正是他创作时一直试图捕捉的、超越形似的“气韵”或“场域”。他未曾想过，在地球另一端，在一片原始的雨林中，一位耄耋老人竟能如此精准地道破他艺术追求的核心。
接下来的几个小时，高槿之和许兮若完全沉浸在图玛卡萨爷爷描绘的那个由线条、色彩和象征意义构成的世界里。每一种图案都不是孤立的装饰，而是承载着迁徙史诗、部落盟约、自然律法乃至宇宙观想的密码。螺旋纹代表生命的轮回与河流的漩涡，菱形网格是家族血脉与田地的交织，特定的鸟类羽毛图案，则象征着与神灵沟通的媒介。
“我们的布，穿在身上，是历史；铺在祭台上，是法典；传给下一代，是灵魂的地图。”图玛卡萨爷爷抚摸着身边一位年轻女孩身上色彩绚丽的筒裙，喃喃道，“失去了这些图案背后的意义，布就只是布，人就失去了根。”
高槿之的速写本飞快地记录着，不是临摹图案，而是记录下那些图案与故事、与自然物象的关联。他感到自己仿佛在阅读一部活态的、用经纬线书写的文明史诗。这种深厚绵长的文化肌理，远非商业报告中干瘪的“传统手工艺潜力”几个字所能概括。他更加确信，任何试图将其简单商品化、剥离其精神内核的行为，都是不可饶恕的亵渎。
与此同时，李瀚明团队的工作也进入了新的阶段。基于高槿之反馈的、社区对“自主性”和“透明度”的核心关切，他们加班加点，将“社区共生发展基金”的管理草案细化成了更具操作性的方案。李瀚明甚至通过关系，找到了一位在国际非政府组织有丰富经验、且熟悉当地法律环境的顾问，对方案进行了审阅和完善。
这天下午，在李瀚明的建议下，他们决定在村落中央的空地上，举行一次非正式的小型交流会，不再局限于长老层面，而是向所有感兴趣的社区成员开放，旨在介绍修订后的基金方案和文化支持计划的初步构想。
消息传出，前来围观的村民远比预想的要多。男女老少，或站或坐，或倚在自家屋前的廊柱上，目光聚焦在空地中央临时摆放的几张木桌和那块用来投影的、略显简陋的白布上。气氛说不上热烈，但充满了好奇与审视。
李瀚明负责主讲，他用尽量通俗的语言，结合简单的图示，解释基金如何运作，社区代表如何在决策委员会中占据多